Пресса о спектаклях

...грань между реальностью и тем, что уже отошло в историю, оказывается в спектакле РАМТа чрезвычайно тонкой.

Незримое присутствие дорогого человека, утраченного в раннем возрасте, ощущается всегда.

Эта травма - всенародная, как Победа. Ее не изжить Фотографу (да и ни­кому, по Горенштейну). Но сквозь маски слепцов и воронов, сквозь метафизическое разорение до последней нитки, в котором живут все, не мысля себе иной судьбы, - в толпе вновь и вновь проступают людские лица. О том и спектакль - чистый, точный, фантасмагоричный. Мир 1942 года искривлен, изуродован до предела, точно скручен и оплавлен при взрыве. И в нем сияет неистребимая человечность…

Режиссер спектакля Екатерина Половцева показывает психологический театр, полный затягивающе-мрачной достоверности: трагических случайностей, страха, отчаяния и безысходности. Герои этой истории неоднозначны в своих поступках - они жестоки, корыстны и милосердны одновременно. И режиссер точно улавливает картину этого мрака, создавая атмосферу полусна, полуреальности.

На сцене вечные сумерки. Нет света, нет воздуха. Но в самом конце, как бы вопреки жестокости, злу, насилию, лицемерию, мать с сыном в потоке яркого света удаляются в темный дверной проем. Вместе.